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Beijing vs Tokyo

giacomo — Thu, 22 May 2008 08:19:02 +0000

Yesterday I came back from Beijing for some job interview.
Before posting general impression, here is another map comparison:

First a map of tokyo. the red line is the yamanote line which is really the linking line of tokyo transport system.

This is Beijing second ring. I have chosen it because it seemed the boundary of the center of the city.
Probably most foreigners live inside it. The second line goes under it. Yamanote line/ second ring seems a fair comparison in matter of relation of the city in a simpler way
yamanote line : tokyo = 2nd ring : beijing

Here are the two together.

The last shows Tokyo Beijing and Milan’s Navigli ring.

I received an email where I was asked to suggest which one is better to go for an internship.
Please consider that I have been in Tokyo 1.5 years, in Beijing just a few days.
Beijing is developing, Tokyo too but has already reached a high level of development.
Beijing urban planning has a russian flavor: large and long roads which make it a “car city”
Tokyo has no urban planning. Getting lost in tiny streets late at night is one of the best thing one can do.
Beijing is a construction site. I would imagine sometimes not so pleasant to live in.
Beijing is much more polluted.
Beijing is dusty. Tokyo, after a while, feels too clean.
In Beijing there are streets with trees, in Tokyo probably one or two.
Beijing is a teenager, with contrasts, virtues, dreams and possibilities.
Tokyo is more adult: efficient, polite, clean and established.

A foreigner in Tokyo is, at the beginning lost but quickly can feel well integrated.
Some cultural barriers, luckily, will always remain.
IN beijing I felt the gap between foreigners and locals is much bigger.
Foreigners tend not to speak chinese, have better salary which creates a ghetto.
Young people in Beijing speak better english than those in Tokyo.
Therefore foreigners in tokyo speak better japanese than those in beijing do with chinese.
Beijing gives more opportunities and contrasts, Tokyo more efficiency and quality.

As usual there is no conclusion because it depends mainly on what a person is looking for and his capacity of adaptability

Il servo del principe

giacomo — Mon, 28 Apr 2008 01:42:05 +0000

Libeskind è un abile affabulatore. Capace come pochi di assemblare stereotipi e simboli dandogli una forma accattivante. Libeskind è anche l’autore del nuovo progetto di ground zero a NY e dello storto il grattacielo a banana, scusate dalla curvatura ispirata da Leonardo comelui la definisce, nella ex zona fiera.
All’insaputa di molti ( troppi ?) pochi giorni fa ha presentato il nuovo Museo d’arte contemporanea di MIlano che si troverà all’interno di Speculandia nella zona ex-fiera.
Oltre alle osservazioni fatte da DOMUS ci sono un paio di quesiti che affiorano:
mr. Libeskind con il suo studio internazionale a NY,Milano, e chissà dove quanto ha veramente capito il genius loci di Milano? Perchè lui e i suoi amici StarArchitechts e i politici e gli speculatori che ci sono dietro non vogliono capire che Milano non è New York, nè Dubai, nè Tokyo? Perchè essere sempre così servili verso il potere?
Mi permetto, senza pemesso di riportare l’articolo della DOMUS:

Uno scroscio di applausi chiude l’emozionata presentazione di Daniel Libeskind in Triennale: il suo nuovo museo di arte contemporanea di Milano sarà la calamita del nuovo quartiere residenziale “motore dello sviluppo economico” che sostituirà lo storico polo fieristico della capitale morale.

Alla platea il progetto è piaciuto: tra i collezionisti era è quella di essere il prodotto di una torsione che, a partire presente anche il Conte Panza di Biumo che purtroppo la sua collezione l’ha già collocata altrove. L’arte contemporanea prende il posto del design, dato che nel frattempo è stato aperto a tempo di record in Triennale quello che il Sindaco definisce “il più innovativo museo del design del mondo”. Con un simile gioco di prestigio anche il nuovo museo di arte contemporanea nascerà senza una vera e propria collezione. Potrà contare sulla collezione Boschi e altri “giacimenti privati diffusi sul territorio”, senza un curatore (“ma ce l’avrà”, garantisce il Sindaco) e con fondi limitati (“quello dello stanziamento è, in effetti, un problema”, riconosce Davide Rampello, Presidente della Triennale e anfitrione della presentazione).

La prima immagine su cui fa leva Libeskind è l’uomo vitruviano di Leonardo: ma sembra avere il valore degli stivali da cowboy o la bandiera a stelle e strisce appuntata sul bavero che Libeskind ha già esibito nel salotto televisivo di Oprah Winfrey per giocare la carta del patriottismo, durante i giorni della corsa affannosa per vincere la commissione del nuovo World Trade Center. In cima alla torta millefoglie cui assomiglia il rendering del museo, Libeskind ha così collocato un bel giardino all’italiana con accurati labirinti di siepi di bosso; sotto, grandi campiture di marmo di Candoglia (“proprio come quello del Duomo”). Non manca neanche il riferimento alla romanità: il piano terreno sarà un’immane calidarium. Un fenomenale concentrato di stereotipi racchiude dunque la visione che ha ispirato il progetto del museo: il primo per una città che il Sindaco assicura essere anche il terzo mercato per l’arte contemporanea, dopo Londra e New York. Milano, che finora non ha mai avuto un museo d’arte contemporanea, con l’intervento di Renzo Piano nelle dismesse aree Falck di Sesto San Giovanni, improvvisamente potrebbe trovarsi ad averne due.

L’uomo vitruviano è la matrice del disegno che genera la torsione del volume dell’edificio: una montagna di pietra che sembra plasmata da un vento capriccioso, forse lo stesso che ha prodotto le torsioni delle altissime torri di Hadid e Isozaki, gli architetti che hanno messo una firma in bianco (i loro progetti pare non piacciano nemmeno a chi dovrebbe costruirli) sulla pantagruelica speculazione di CityLife. Una mise-en-scène perfetta, quella in Triennale, calzante rappresentazione di una stortura: nessuno sapeva nulla del nuovo museo, la conferenza stampa è stata indetta all’ultimo minuto e riservata a una ristretta cerchia di addetti ai lavori. Dov’era la città? Dov’è quando si è tenuto il dibattito per un incarico importante, in grado di movimentare, dare vita, innescare processi di trasformazione della città? Perché – va detto con chiarezza – la città non è stata chiamata in alcuna forma a partecipare, pur sobbarcandosi il peso degli oneri di urbanizzazione; malgrado il Comune abbia concesso una volumetria più che doppia in deroga alle normative urbanistiche.

Non è più tollerabile una politica architettonica e urbanistica basata sul fatto compiuto e comunque è difficile credere che possa fare da “polo di attrazione”, per attirare migliaia di visitatori, un volume tozzo la cui unica attrattiva da una base quadrata, genera un’immane terrazza tonda; piazzato come un triste mausoleo al centro di una cittadella chiusa da un muraglione di condomini, alto quasi 100 metri, su cui svettano le torri ingobbite di Hadid e Isozaki. Vengono alla mente le parole di Herbert Muschamp, compianto critico d’architettura del New York Times, fustigatore della gratuità di certa architettura contemporanea, che a proposito dell’obelisco Libeskind ficcato su Ground Zero scrisse: “Sorprendentemente privo di gusto, emotivamente manipolatorio, prossimo alla nostalgia e al kitsch”. DOMUS

Italian young jazzist

giacomo — Thu, 27 Mar 2008 10:45:53 +0000

I did not know you mr Mirabassi, I am sorry. Do not do the same mistake.

Despite the fact we have the oldest politician in Europe we do have really talented young jazzist.

L’ultima nostalgia

giacomo — Thu, 31 Jan 2008 01:29:44 +0000

Mi permetto di pubblicare un’intervista fatta da Boeri / Sottsass pubblicata in Abitare 479, febbraio 2008 che ho ricevuto tramite l’interessante newsletter di Prestinenza Puglisi.

Sono un disegnatore
Ettore Sottsass: Sono malato, ma di un male relativo, per cui per lunghi periodi è quasi come se stessi bene. Qualche volta invece il male alla schiena diventa così forte che il mio cervello è come imprigionato nel dolore…

Stefano Boeri: La presenza della malattia non è una novità nella tua vita.

E.S. Nei primi anni Sessanta ho avuto una grave forma di nefrosi. Ricordo che un medico italiano mi aveva invitato a fare testamento. Eppure non provavo dolore: morivo e basta. Finché un giorno, nella primavera del 1962, Roberto Olivetti non mi convinse ad andare a farmi curare negli Stati Uniti, a Palo Alto, dove lavorava il Nobel della medicina che aveva inventato il prenesone, la prima forma di cortisone. E lo usava per curare le nefrosi…

S.B. E così in poche ore ti sei trovato nella mitica stanza 128 del Medical Center della Standford University a Palo Alto (California).
E.S. Roberto mi aveva aiutato in tutto. Ero nella “senator room”, la più bella, con vista sul Parco dell’Università. I dottori mi studiavano: infilandomi in grandi macchine che ruotavano per fare fotografie tridimensionali oppure scrutando per decine di minuti le mie unghie… Una volta mi misero in carrozzella al centro di un palcoscenico…
S.B. Eppure tutto questo non ti ha impedito di inventare, proprio in quella stanza, una piccola rivista ciclostilata che è diventata un riferimento per tutto il movimento pop e underground dei decenni successivi…
E.S. Il prenesone mi faceva funzionare il cervello a velocità supersonica; riuscivo a non dormire per 3-4 notti… disegnavo, scrivevo, ero pieno di idee… Nel frattempo ricevevo lettere dagli amici italiani e non sapevo come rispondere a tutti, o forse non avevo voglia di rispondere a tutti. Finché un giorno è venuto a trovarmi un signore che aveva costruito un ciclostile a colori e così mi sono detto: “faccio un giornaletto e lo mando agli amici”.

S.B. E così è nato “Room East 128 Chronicle”, oggi un mito nella storia delle riviste culturali di avanguardia. In queste settimane a Londra, presso l’Architectural Association c’è una piccola mostra sulle riviste Radical e Underground, curata da Beatriz Colombina e da un gruppo di ricercatori di Princeton, che raccoglie le copertine di una cinquantina di riviste capaci negli anni Sessanta e Settanta del secolo scorso di sovvertire i format dei principali periodici internazionali di cultura, arte e architettura. E come generatrici di questo ciclone di ossigeno editoriale, l’esposizione colloca tre riviste: “Polygon”, celebre pubblicazione underground inglese fondata nel 1956; la rivista dell’Internazionale Situazionista e la tua “Room East 128 Chronicle”.
E.S. All’inizio è nata come una specie di lettera collettiva per gli amici. Ci mettevo tutte le notizie della mia vita quotidiana: dall’elenco delle medicine, ai nomi dei dottori, al resoconto delle visite degli amici che mi venivano a trovare. E poi ci incollavo i collage che facevo coi giornali americani. Ritagliavo e montavo la pubblicità dei quotidiani per costruire un discorso pop sulla noia della famiglia media americana… Abbiamo fatto tre numeri diffusi tra gli amici: il primo in poche decine di copie. Poi “Room East 128 Chronicle” è diventata la sigla di un’altra serie di piccole pubblicazioni fatte a Milano in cui stampavamo in serigrafia le poesie calligrafiche, che hanno poi dato vita a “Pianeta Fresco”…
S.B. E non uscivi mai?
E.S. Accanto a me, in una branda, dormiva Fernanda (Pivano). Che di giorno usciva per trovare i suoi amici poeti, come Allen Ginsberg e Gregory Corso, che poi venivano a trovarmi per chiacchierare… È lei che mi ha introdotto a questo mondo straordinario. Un giorno un loro amico mi promise che mi avrebbe portato in stanza Marilyn Monroe, che però proprio quel giorno si suicidò…Un altro giorno scappai dall’ospedale con Ginsberg e un gruppo di motociclisti degli Hells Angels (che lo adoravano) per andare a incontrare Bob Dylan che suonava a Berkeley… Ricordo la straordinaria varietà dei vestiti degli studenti americani – chi aveva la pelliccia, chi le piume, chi una palandrana – una folla pazzesca di individui vivi, complessi e unici. E ognuno aveva qualcosa di diverso da raccontare sulla vita.
S.B. Questa immagine di una folla ricca di individualità irriducibili, di una folla che dunque non ha niente a che vedere con una massa di persone, mi ricorda la teoria del “Grande numero”, che anche Giancarlo De Carlo portò con sé in Italia dopo un periodo di studi negli Stati Uniti e che poi ispirò la Triennale del 1968…
E.S. Beh quella folla era bellissima e non era politica, nel senso che allora nessuno parlava di ideologie. Al nostro ritorno in Italia cercammo in un certo senso di farla rivivere. Nella nuova casa in via Manzoni, tutte le sere Fernanda invitava dei ragazzi a raccontare la loro vita e a portare dei testi: chi lavorava in fabbrica, chi studiava, chi era sottoproletario, chi montava le scene alla Scala. Non c’erano professionisti dell’arte o dell’architettura. Ci sedevamo, fumavamo insieme e ognuno cominciava a mostrare agli altri i propri disegni o a recitare le proprie poesie… Così è nato “Pianeta Fresco”, che veniva venduto accompagnato da una rosa.
S.B. Insomma, quella stanza di ospedale a Palo Alto è un po’ una metafora della tua vita. In fondo tu hai sempre prodotto cose straordinarie facendole scaturire dalle relazioni interpersonali. Da Pianeta Fresco a Memphis, da Global Tools a Terrazzo, sei riuscito a condensare idee, emozioni, esperienze di gruppi ristretti di amici realizzando opere universali…
E.S. Sì, ma è anche la malattia che ti spinge a pensare alla tua vita, alla tua morte, al futuro, al tempo. Perché in una malattia c’è sempre una zona di solitudine assoluta; anche se sei assistito meravigliosamente, come mi accade in questi giorni grazie all’aiuto straordinario di Barbara (Radice), anche se vengono a trovarti molti amici… in fondo, la malattia è un colloquio continuo con te stesso, su cosa sei e cosa sarai.
S.B. Ma a volte, per un architetto, la malattia, può aprire una prospettiva diversa sugli spazi della propria vita…
E.S. A volte succede… per esempio quest’estate, per andare nella nostra casa di Filicudi, ho dovuto prendere un elicottero. Con Barbara abbiamo volato sull’arcipelago delle Eolie e sull’isola di Vulcano. E mentre guardavo dall’alto i crateri ho cominciato a pensare ai cataclismi geologici che hanno sconvolto il Mediterraneo milioni di anni fa… sono cose che ti danno il senso dell’universo, ma anche della nostra fragilità e piccolezza…
S.B. Che ti fanno anche pensare come in fondo la vita animale non sia poi così diversa dalla vita di un territorio… siamo soggetti a fenomeni improvvisi e imprevedibili che determinano stati di cose che invece hanno durate lunghissime…
E.S. Ci sono dei momenti in cui mi viene da piangere a pensare come è stata bella la mia vita. Con Barbara siamo stati in posti incredibili, abbiamo navigato in canoa in Nuova Guinea in mezzo a persone che soltanto cinque anni prima erano ancora cannibali, abbiamo fatto cose pazzesche… Io penso che la vecchiaia non sia altro che nostalgia…Io avevo una tale voglia di possedere il mondo che oggi sto dando nutrimento a questa nostalgia…
S.B. Elaborare il sovraccarico delle esperienze vissute – questa è forse la cosa formidabile di una vita colma di esperienze come la tua… una vita che tutti vorremmo vivere.
E.S. È anche per questo che sto scrivendo un’autobiografia. Con molta fatica, perché ho bisogno di vedere la scrittura e le sue fasi, gli errori, le cancellazioni, magari tornare indietro… Insomma: non mi va di usare il computer e non posso certo dettarla… Perché io sono un disegnatore.

Alcuni dei temi trattati in questa intervista, realizzata lo scorso novembre nella casa di Ettore Sottsass e Barbara Radice a Milano, sono ripresi nel mio testo per il catalogo della mostra in corso a Trieste (“Acceleratore di realtà”
in “Ettore Sottsass. Vorrei sapere perché”, a cura di Alessio Bozzer, Beatice Mascellani e Marco Minuz, Electa, Milano 2007). La trascrizione dell’intervista, che ho modificato solo nella sequenza degli argomenti trattati, non è stata rivista da Ettore Sottsass, scomparso l’ultimo giorno dell’anno 2007. Ringrazio Barbara Radice per il suo prezioso aiuto. (sb)

Arrivederci maestro

giacomo — Sat, 19 Jan 2008 05:04:41 +0000

December 30th 2007 Ettore Sottsass dies.
Too many times Sottsass is referred as one of the postmodern maestro. This is quite a limited way of looking at the 90 years of experiments, travel, adventure that he went through.

I highly recommend to read his writings. In those pages the immeasurable human dimension of his thinking appears clear. Sottsass used architecture and design to discuss life.
*************************************
Alcuni link interessanti:

-Ettore Sottsass, biografia, immagini…
- un saggio di Gianni Pettena
-alcune trasmissioni radiofoniche su Ettore Sottsass

_su patasign.it un imperdibile video. Un Sottsass ai tempi diOlivetti

*interview (from the 34min, but watch Bruce Mau’s interview too)

Con-fusioni positive?

giacomo — Tue, 15 Jan 2008 07:51:59 +0000

Dal sito di Odifreddi, si può vedere un dibattito sul ruolo della cultura organizzto dal neonato PD tenutosi a Venezia. Il barbuto Cacciari elogia la con-fusione tra laici e cattolici all’interno del partito dandone una lettura più che positiva.
Soprattutto visto dall’Asia, dove la religione fornisce soprattutto una serie di regole , di suggerimenti, di rituali per vivere (un giapponese facilmente si dichiara un pò buddista, shintoista ma con matrimonio cristiano), stupisce la continua con-fusione tra religione e politica. religione e morale, religione ed economia. Risulta difficile vederne gli aspetti positivi.
Ed ogni tanto amici stranieri mi chiedono: ” Il papa, con l’Italia che c’entra?” ed io non so bene cosa rispondere.

Eating eating

giacomo — Tue, 25 Dec 2007 02:16:36 +0000

Today and tomorrow I am preparing a meal for the Studio.
Menu:
Antipasti
Ham Paté
Pumpking Gnocchi ( do not read it as “Gunochi” please)
Milanese Risotto (Saffron and if i found the famous golden leaf…)
Turkey
Orange Salad
Tiramisu And/or Panettone

Thank you to those who helped with recipe and suggestions, as Metallica used to write “you know who the f*** you are”.

While getting recipes I found some interesting things:
a 1500 yen (10 euro) Fennel
a really good tiramisu recipe website

artist of the week: Gianluca Petrella

giacomo — Wed, 28 Nov 2007 08:41:07 +0000

This week I decide to take a break from Japanese people and suggest finally an Italian amazing trobone player.
A few reason why you should take a look:
-he is playing with the maestro Enrico Rava
-in his own album he is playing an interesting contemporary jazz, with electronic, dissonances…
- you might want to get to know some italian which are neither dead nor over 60 years old
-you might start giving trombone a better consideration

web site

la statistica… questa bugiarda: imparare a leggere numeri

giacomo — Thu, 22 Nov 2007 04:14:28 +0000

Che la statistica fosse una scienza di dubbia efficacia lo si era capito già da piccoli ma la sorpresa è sempre grande. Leggo sul Sole24 Ore la classifica degli affitti:Milano al 42esimo posto Tokyo (deduco dall’articolo) 1.
Ma veniemo all’articolo:
“Se l’affitto per un bilocale arredato a Milano arriva in media a 920 euro mensili (+20 euro rispetto al 2006), a Tokyo si toccano i 3.117 euro”
Prima inesattezza: si compara un valore medio (quello di Milano. Ma vi sfido a trovare un bilocale a quel prezzo, arredato in centro) con un valore massimo.
Poi l’articolo procede:

“Mentre per un quadrilocale non arredato, se a Milano si raggiungono in media i 1.350 euro mensili, a Tokyo si superano i 5 mila euro e a Pechino i 4.400 euro.”
Seconda inesattezza: paragonare i prezzi di un quadrilocale a Tokyo ha poco senso. Tokyo è la città al mondo con le dimensioni medie più ridotte per un appartamento. In un quadrilocale non ci vivono in molti ( salvo i soliti brillanti). Tokyo è una città fatta per essere vissuta fuori dalle mura domestiche per diverse ragioni: molti esercizi sono aperti 24h al giorno, i giapponesi non sono soliti invitare amici a casa, l’area di Tokyo è molto vasta…

Con questa logica portemmo paragonare il costo di un loft al 25 piano in Lapponia e a Milano o New York e risulterebbe che Kemijarvi (vicino a Rovaniemi) è più costosa di queste metropoli (perchè a Kemijarvi non ci sono difici da 25 piani a meno che non lo si costruisca) .

Concludo con un paio di valori presi dalla mia esperienza personale:
-”camera in condivisione, zona Bovisa 500 euro. Possibilmente settimana corta (cioè nel week end smammi anzi, se vieni solo al lunedi lasci i soldi e tene vai è meglio)” (annuncio visto un paio di anni fa in università
- stipendio che un neolaureato percepisce ( quando lo riceve, di solito in nero) 800 euroS
-tokyo camera singola in appartamento condiviso 600€ ad Azabu (un pò come essere in Brera) 400 a Shinagawa (un pò come Cadorna) 360€ a ikejiri ohashi (a 10 min a piedi da Shibuya in Setagaya-ku ambito distretto con alberi di ciliegio)

Siccome appare palese che l’articolo e la relativa classifica non vogliano descrivere una situazione ma dimostrare qualcosa (stereotipi? il bel vivere in Italia? l’inefficienza della statistica?) viene da chiedersi quale sia la sua reale utilità in un ottica informativa

sul cibo e sul progetto

giacomo — Tue, 20 Nov 2007 08:00:13 +0000

Sto leggendo questo libro (su consiglio di F, comprato da M, portatomi da C-per motivi di provacy niente nomi) dell’architetto Buzzi. Parla di cucina, di ricette ma Buzzi è dotato, come pochi, di uno sguardo diagonale, realmente curioso (come un progettista dovrebbe avere) . Cucina alta, bassa, casalinga, raffinata, storica, immaginaria. L’arte culinaria ci viene raccontata anche con tutta l’umanità che ci sta dietro, intorno, dentro (come nel caso della zuppa all’unghia). Ha il coraggio di descrivere con passione anche certe voglie di cibo scotto e malfatto (spaghetti stracotti al ragù), usi che vanno contro l’abitudine (l’insalata all’acqua), aneddoti storici (Carneplastico)…

kenchiku vs architettura

giacomo — Mon, 12 Nov 2007 04:56:53 +0000

I am looking at the last number of Domus (italian achitectural magazine). Then i look at the last issue of shinkenchiku (jp arch mag). One can easily see the two different approach. Domus presents some recent projects around the world, essays on geography, art, design… There is not so much about details, a lot about the cultural thinking behind the act of architecture. Japanese magazines usually show spaces (architecture) through projects, details, models. The main focus is the building process because architecture is about building while european (italian especially) is about architecture as a cultural statement.

In this example I think one can see one of the biggest differences between the two culture:
western culture creates the form after a cultural/philosophical consideration; in japan form comes in a more spontaneous way and brings implicit meanings.

in memory of Alitalia

giacomo — Tue, 30 Oct 2007 09:38:52 +0000

Surfing around internet I found this picture of the Alitalia food set from 1972.
A project by Joe Colombo and Ambrogio Pozzi, produced by Richard Ginori.
When Italy had something to say…

l’insostenibile pesantezza dei fatti.

giacomo — Thu, 11 Oct 2007 06:38:23 +0000

Questo non è e non vuole essere un blog politico. Il problema è che a volte amici giapponesi (e non) mi chiedono ” quando torni in italia?”. Allora uno ci pensa su, immagina alcune cose che gli mancano, certi sapori, alcuni (pochi ) valori… Poi purtroppo va su internet e legge le str****** che molti, troppi italiani fanno. Dalla politica allo sport, all’economia e d è veramente difficile provare nostalgia.
L’ultima è ancora su Marco Travaglio che viene minacciato di essere cacciato dalla RAI. Mi ricordo quando studiai un anno negli Stati Uniti che ebbi la fortuna di partecipare al “debate team” ovvero delle competizioni su temi diversi (quell’anno, 1999, il tema era se le Nazioni Unite avessero dovuto applicare una politica a tolleranza zero contro il terrorismo. Oggi come allora sono contrario) svolte da due squadre che si alternavano in nelle proprie argomentazioni. Sicuramente l’esperienza che mi ha fatto imparare di più a scuola. Imparare a parlare per 2.30 e non un secondo di più. Provando ad essere concisi, efficaci, precisi. Soprattutto citando le fonti, i documenti a proprio sostegno. Ora il Signor Travaglio ogni volta commette l’atto più rivoluzionario, anzi quasi disonesto per la politica italiana, di citare le fonti. Pensate untilizza le agenzie stampa degli anni passati per mostrare le saltuarie incongruenze della politica italiana. Sovversivo. Quasi disonesto. Su una cosa noi italiani ci distinguiamo: per quanto ci sforziamo non siamo altro che personaggi da commedia dell’arte.

Mastar!

giacomo — Wed, 10 Oct 2007 05:41:46 +0000

Questo non vuole essere un blog sul Ceppalonico. Quello che pubblica oggi Marco Travaglio sulla sua rubrica Carta Canta sul sito di Repubblica è troppo divertente.

“Dopo anni di inadempienze, ho fatto concedere io la pensione alla famiglia Borsellino. Ricordo a Salvatore Borsellino che, come vede, non disprezzo le persone per bene che hanno portato avanti un’idea di giustizia nell’ingiustizia” (Clemente Mastella, ministro della Giustizia, conferenza stampa, 5 ottobre 2007).

“Voglio far notare in primo luogo al Ministro Mastella che non mi risulta di avergli mai contestato di disprezzare ‘le persone per bene che hanno portato avanti un’azione di giustizia nell’ingiustizia’ e domandargli se pensa che esista una ragione per la quale avrei dovuto farlo. In secondo luogo gli ricordo che, non essendo il sottoscritto né coniuge né figlio di Paolo Borsellino, ma bensì fratello, non può spettarmi alcuna pensione vitalizia e che questa viene in ogni caso assegnata dallo Stato e non ‘concessa’ dal ministro. In terzo luogo, gli faccio sapere che il sottoscritto si è rifiutato di presentare la domanda di erogazione, da parte anche in questo caso dello Stato e non del ministro, della ‘provisionale’, prevista dalla legge, che può essere richiesta dai familiari delle vittime di mafia che si costituiscano parte civile nel realtivo processo. Il sottoscritto ritiene infatti che compito precipuo delle Stato doverebbe essere, prima che l’erogazione di anticipo su un impossibile ‘risarcimento’, il rendere giustizia alle vittime della mafia” (comunicato di Salvatore Borsellino, fratello del giudice Paolo, 6 ottobre 2007).

Il Ceppalonico dopo aver sbraitato in televisione, non essersi presentato al dibattito, aver affermato che questo momento gli ricorda gli anni di piombo, aver detto “Vaff..” a chi lo contestava pacificamente, aver chiesto l’intervento della polizia per far chiudere un blog che ne testimoniava le bravate, forse dovrebbe prendersi un periodo di riposo.

Evviva il Ceppalonico!

giacomo — Thu, 04 Oct 2007 08:45:47 +0000

Il buon Onorevole Sindaco Clemente Mastella ultimamente sta usando tutte le sue forze per far chiudere un blog dal titolo forte certamente, ma dai contenuti interessanti.
http://mastellatiodio.blogspot.com/

Ad una prima lettura del blog non sembra esserci altro che una buona documentazione delle bravate del Ceppalonico, o forse sarebbe meglio usare il plurale visto gli stipendi che percepisce.
Certo non è lui il problema della politica italiana ma ne rappresenta un egregio rappresentante.

inquinamento semantico

giacomo — Tue, 18 Sep 2007 10:01:25 +0000

Per chi avesse qualche minuto libero su internet, consiglio vivamente di leggere la rubrica “carta canta” curata da Marco Travaglio. Così, per non dimenticare.

if you come to japan…

giacomo — Mon, 18 Jun 2007 09:34:17 +0000

about accomodations and general info:
www.japan-guide.com
http://www.japaneseguesthouses.com
www.jref.com
www.outdoorjapan.com
www.japanguesthouses.com
www.e-stay.jp
www.jnto.go.jp
http://ease.com/~randyj/rjjapani.htm (about countryside)

flights:
www.no1-travel.com
www.iace.co.jp/english/
www.flightfinderjapan.com
www.across-travel.com

moving around:
www.jorudan.co.jp/english
www.hyperdia.com

visioni parallele

giacomo — Wed, 06 Jun 2007 04:58:46 +0000

ecco un altro blog di chi ha trascorso un periodo in giappone.
interessante anche www.zasso.it

oltre al noto nipponico

kuramata sama

giacomo — Tue, 29 May 2007 09:05:37 +0000

the web is very poor of resources about the maestro Shiro Kuramata. Here is the website of the exhibition held at Galleria Carla Sozzani in 2003

mappa del potere italia

giacomo — Wed, 23 May 2007 01:44:38 +0000

interessante sito sui network di poteri italiani.
http://mappadelpotere.casaleggioassociati.it/